《明式家具研究》乙137收录的明黄花梨供桌，用料粗硕、造型夸张，这是模仿了古代青铜重器庄重的形式、霸气的风格。当铜鼎般的神韵呼之欲出时，一部分却被足下过薄的托泥地给限制住了。

熟悉传统家具的朋友会立刻觉察出托泥厚薄不合比例。果不其然，原配的托泥早已缺失，承修供桌的师傅根据足底凿有榫眼，推断出托泥的形式，但受黄花梨材料的限制，只能将托泥做到这样的厚度，由此也可看出黄花梨在当年已近匮乏。

这段修配的小故事，王世襄先生在书中做了清楚的记载，并指出按照合理的比例，托泥应至少加厚一倍以上；同时，由于栏杆式供桌流传下来的极少，修配后仍不失经典。至此解开了我们心中的疑惑，同时又带来新的顾虑：对于那些无资料可考，甚至是来路不明的黄花梨老家具，收藏应该如何是好呢？

实际上，和瓷器、字画类不同，传统家具收藏不过几十年历史，大部分黄花梨老家具的出处来源或传承顺序其实是考无可考的。另外，在历经的这几百年间，老家具修修补补在所难免，像供桌托泥这样宽窄合理，厚度不足的补配明显易察，但桌面栏杆望柱反装的问题，则是一般爱好者很难发现的。

如今，黄花梨家具收藏动辄数万钱，除了流传中正常的修补，还不乏投机者偷梁换柱、改头换面的迎合市场行为。当机遇与挑战并存，收藏爱好者唯有以更高的鉴赏水平，方能洞察其中隐藏的故事，做出准确合理的判断。

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