中国历史上，红木家具界的“四大才子”
发布时间：2023-12-06 16:11来源：undefined点击：
中国历史上不仅仅有文艺界“四大才子”，
还有古典家具四大才情天纵的“设计师”。
他们是：
帝王里的家具大咖朱由校
“高富帅”大才子文震亨
最拉风的玩世灵童李渔
才情天纵的“怪才进士”屠隆
下面就来认识下他们。
从公元前221年秦始皇称帝起，到公元1911年清宣统帝退位止，在2131年里，共产生了331位皇帝。明代的皇帝们一共17位，都很有个性。有要饭当和尚出身的开国者太祖；有为了争夺皇帝位子，把自家晚辈拆分的成祖；有二十多年不上朝坐班的神宗；有开酒楼卖猪肉自封大将军的武宗，当然，还有本文的主人公——擅长木匠手艺的熹宗朱由校。
明熹宗及其御用家具的写真画像
朱由校16岁时正式继位，成为明朝第15代皇帝，史称“明熹宗”。尽管仅活到23岁，但由于他的创新意识，对明代的家具设计产生了深远的影响。朱由校在位七年，他从不掩饰自己对木匠活的痴迷，把审美当作是一种心灵的畅适，寝宫堆满了种种材料，以及锛、凿、斧、锯、刨等工具。从配料到上漆，他都亲自操作，往往干到半夜也不休息，身边太监做他的助手。每制成一器后，先是欣喜，后又不满意，弃之，再做，乐此不疲。从宫殿建筑到木器制作，无所不精，无所不能。其技巧娴熟，令许多工匠望尘莫及。后人也称他为史上唯一的“木匠皇帝”。明万历 缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱
明天启 朱黑漆彩绘描金金瓶梅人物纹箱座书橱
朱由校干起木匠活来，根本不愿处理军政大事，太监刘若愚在《酌中志》中描述：“圣性又好盖房，凡自操斧锯凿削，即巧工不能及也。又好油漆匠，凡手使器具皆御用监、内官监办用……朝夕营造，成而喜，喜不久而弃，弃而又成，不厌倦也。且不爱成器，不惜天物，任暴殄改毁，惟快圣意片时之适。当其斤斫刀削，解服磐礴，非素昵近者不得窥视，或有紧切本章，体乾等奏文书，一边经管鄙事，一边倾耳注听。奏请毕，玉音即曰：‘尔们用心行去，我知道了’。”
不仅如此，朱由校还醉心于“园中造景”，寻求自己的“栖息之所”。《寄园寄所寄》有言：“明熹宗天性极巧，营建栋宇，即大匠不能及。”由于常年深居紫禁城内，他仿照乾清宫的样式，制作了一座“微缩模型宫殿”，高不过三四尺，尺寸之间，“栋梁楹槛，宛转皆具”，身边的宫女太监叹为观止。又造一座沉香假山，上面池台林馆悉具，灯屏、香几，雕琢细致，堪称当时一绝。
朱由校对建筑之事，积岁不倦。
曾于天启五年亲自规划大殿的重修工作。
文震亨 《秋山水榭图》
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李渔画像
读《闲情偶寄》就能感受到，李渔对家具满怀深情。无论设计、款式、雕饰和摆放，家具的每一个细节他都留心观察，似乎如果他有时间和精力从事家具制作，中国家具的整个风貌都将大为改观。他像一位天真无邪的孩童，在一隅时空中兴致勃勃地改床易榻、摆弄几案，极具创意，也极尽巧思。他发明了别致实用的“凉杌”、“暖椅式”和一系列箱笼橱柜的装饰法，并从名士的角度发表许多家具的见解，内容广博有趣，文笔风致嫣然。李渔著《闲情偶寄》已61岁，彼时的李渔已俨然白发鹤颜的大仙，人生百般滋味尝遍，看山是山，看水是水，不过如此，诚然如此。于是，诗词曲赋、园艺百花、笔墨纸砚、技艺百工、桌椅板凳、乃至山水女人、房事养生，全都化成艺术的精灵，一一流诸李渔的笔下，是那么生动，那么优美，那么典雅，又那么有趣。《闲情偶寄》一出，家弦户诵，风靡古今，似乎整个文坛都为之一时黯淡。
清康熙年间翼圣堂刻本的《闲情偶寄》民国版的《闲情偶寄》
李渔还是改造家具是一等一的好手，曾发明凉杌和暖椅、还改造过橱柜箱笥和屏风几案，他对每一件家具的使用，都做到物尽其用，并独出心裁，用百般巧思，与家具一起“玩”得不亦乐乎。若是放在今天，他不知道会设计出多少新颖独特、雅俗共赏的“新古典家具”呢。 家具对于性情天真的他，既是可爱的玩具、游具，是其名士生活的雅具，同时也是彰显其灵性之美的道具。然而，一生卖文为生的李渔置办家具是捉襟见肘的，他或许是古代家具大咖中最好玩的一个，但可能也最穷的一个了。
屠隆画像
屠隆一生清贫，其祖上三世布衣，父亲以打鱼为生。及至屠隆进士及第，任职颍上知县或是青浦县令时，也仍面临着“家无余赀”的窘境，以致“官舍常无隔宿粮”。然而，物质之外的屠隆，却又有着极为丰盛的精神生活，俨然一派逸士的洒脱，“遨游吴越间，寻山访道，啸傲赋诗”，堪称逍遥。其留下的杂谈文房清玩的《考槃馀事》一书，也为后人认识屠隆，认识其时晚明文人所用生活起居、文房等器物、造物艺术及其审美理念，提供了重要资料。
屠隆 1155年作 山水人物 镜心 设色绢本
今人甚为推崇的古代文人“四艺”——焚香、品茗、挂画、插花，《考槃馀事》一书中均有涉及。其中诸多讲究，可为今人居室布置之参考。“香之为用，其利最溥。”无论是长日清谈，或是对月独坐，无论晴窗榻帖，或是篝灯夜读，一炉香雾，可清心悦神、畅怀舒啸，亦可远辟睡魔、祛邪辟秽，“随其所适，无施不可”。香与茶尤为契合：“煮茗之余，即秉茶炉火便，取入香鼎，徐而爇之，当斯会心景界，俨居太清宫，与上真游，不复之有人世矣。”琴为其一，纵使不善操琴，也应当置一把琴，因“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”。焚香抚琴，或是带着一丝微醺的酒意，于清夜月明之时，“操弄一二，养性修身之道，不外是矣”。琴材以桐面梓底为上，而最佳的材质，则是“近寺庙闻钟鼓声者”，以之制琴，当比精金美玉更为可贵。
清 弘仁《疏泉洗砚图》。
山居屋宇二幢，树木修竹参差，山涧流水潺潺，书翁对景寂寂。
明 仇英《山居图》
室内空间不大，却明净异常，其中几榻、琴剑、书画、鼎研之属，皆制作不俗，铺设得体。此一山斋，较之今之别墅，更具一份静谧，常只自己一人，无俗事扰心，惟与自然之物、之景共呼吸；偶有志趣相投的一二朋友来访，幕天席地，品茗论道，亦为乐事。靠近书斋处，设一斗室以作茶寮，寒宵兀坐，或供长日清谈，实当幽人首务。
这些在今人看来多少需要些郑重其事、特意为之的雅事，却是屠隆所处时代文人们的普遍生活，无论日常起居，或是悠游在外，“雅”之于他们，只是再寻常不过的生活而已。
《考槃馀事》中记述有诸多设计精巧的家具，可一窥明代文人之造物艺术及其审美。图为清早期 黄花梨文具箱。
活腿文案桌（叠桌）