上海博物馆

在上海博物馆四楼的明清家具馆，展示着王世襄老先生历经半个世纪收拢的明清家具。

上海博物馆藏 明·紫檀插肩榫大画案

在展馆进门处摆放的便是那件传世重器——“明紫檀插肩榫大画案”。

上海博物馆将此案陈列于展厅正当中地台上，案后置明黄花梨四出头官帽椅，椅前地上摆明黄花梨滚凳，相配成堂，案面陈列若干文房清供，尽显明式家具简约之美和清雅气韵，也再现了多年里王世襄书房主要陈设之旧貌。

明·紫檀插肩榫大画案

高83厘米，长192.8厘米，宽102.5厘米

上海博物馆明清家具馆这件王世襄先生旧藏紫檀插肩榫大画案，是目前所见国内外最大的一件，被明清家具研究界公认为重器中的重器，因画案形制巨大，且出自名门望族之家，向来被推为“存世第一紫檀画案”。

画案传世有年，在此案的一块看面牙条上，有光绪丁未年（1907年）清宗室溥侗的题识，全文共96字：

昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗锲其上，备载《清仪阁集》中。

此画案得之商丘宋氏，盖西陂旧物也，囊哲留遗，精雅完好。

与墨林棐几、公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。用题数语，以志景仰。丁未秋日，西园嬾侗识。

明·紫檀插肩榫大画案

该案尺寸宽大，用材重硕，云纹牙头，元素简约，向被推为第一紫檀画案。

王世襄先生的《明式家具珍赏》以及后来的《明式家具研究》这两本书都是在这张大画案上完成的。

《明式家具珍赏》

在《明式家具珍赏》一书中，王世襄也明确地告诉读者，这件画案“自晚清以来，一向被推为第一紫檀画案。”

《明式家具研究》

在《明式家具研究》一书中，王世襄先生配图加文，足足用了两个整面才把它说完。

王世襄先生于画案前写作

在《明式家具珍赏》末尾附带的“王世襄简历”中，还配有一张他在书房里，坐在这张画案前写作的经典照片。

紫檀是中国古代宫廷御用三大名贵贡木，因成材时间长、口径小，故在传世器物的大型家具领域，比黄花梨更为稀少，视同珠璧。

这件享誉中国明清家具界的大画案，便是由极为珍稀的紫檀木制成，用料十分阔绰，它的重量可想而知。

此种重器置放时绝对沉稳敦实，没有一丝飘浮之弊。

画案是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，主人都格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力，因此成为品格高雅、最具文人气质的家具，传世数量稀少。

此款<红桥红>制器上博插肩榫画案，因用材重硕，尺寸宽大，故采取可装可卸的造法，在插肩榫画案中乃是变体。

明·紫檀插肩榫大画案结构图

红桥红制器/上博 插肩榫大画案CAD绘图 左右滑动

其结构及安装的程序是：案腿四条，每两条各由两根方枨联结。

腿子上部开口，顶端留前后两榫，并削出斜而长的双肩。

明·紫檀插肩榫大画案细节图

首先插入开口与斜肩下部拍合的，是用厚约寸许的整板挖出的向上卷转的四个云头。

云头之上，再嵌插通长的牙条，与斜肩上部拍合。

案面及侧面压条卸下后的情况

下一步是将案面抬起摆到支架之上，大边之下的榫眼，与每条腿子顶端的两个榫子拍合。

此案腿子的看面宽逾10厘米，斜肩部分斜长达20厘米。

牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长，地位低，这对保证支架结构的稳定起很大的作用，正是大型重材画案必须注意到的问题。

红桥红制器/上博插肩榫大画案 左右滑动

此器，<红桥红>仿古家具团队，反复琢磨探讨，去上博观察并勘测实物，并反复参照《明式家具珍赏》《明式家具研究》一书中所测绘的结构图，图纸无数次地调整，一遍又一遍地打样，经典复刻出此插肩榫画案，客户也予以极高的评价：

昔张叔未藏有墨林棐几、周公瑕紫檀坐具......王世襄全安以八十元入，得之。先生爱喜之至，秉其学识，研究备至，后捐至上博，谓“天下第一紫檀大案”，为上博镇馆之宝也。

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