如何在拍卖市场竞争激烈的北京杀出一条血路？

华艺国际做到了。

这家有着三十多年历史的老牌拍卖行，始发广州，自去年疫情期间逆流而上，挥师北京。2020秋季北京首秀斩获了20.1亿元成交额，2件拍品成交价过亿，32件拍品成交价过千万，解锁7个白手套专场，并诞生3项成交纪录，成为2020年艺术品拍卖市场最引人瞩目的黑马案例。

继开拓了北京、香港疆土之后，今年秋季，华艺国际东进上海，正式成立了上海华艺拍卖有限公司及华艺国际艺术空间，并推出以当代艺术为主打的上海首季拍卖会。

挥师北上后的华艺国际，俨然已如一头睡醒的雄狮，开疆辟土，南征北战，屡创佳绩。

而华艺国际的主战场，也逐渐从岭南转移到了京城。今年秋拍，华艺国际继续使出洪荒之力，其中的家具板块令人惊喜，首次推出“逍遥游——黄花梨家具及陈设专场”，呈现50余件来源有序的精品家具瓷器杂项，于12月9日在北京国际饭店举槌拍卖。

精彩纷呈，不容错过：

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part 1

逍遥游之家具篇

“逍遥游”出自《庄子》开篇第一章，是庄周作为道家代表人物哲学思想的重要标志，认为人生的最高境界是超脱于世俗的生活之外,“乘道德而浮游”，深切地探讨了君子无为的一种逍遥之态，畅游于太清，览物至逍遥。

逸兴于太清 览物至逍遥

以此为意，本次北京华艺国际特集众典雅之器，成“逍遥游”专辑呈现给诸位同好，涉陈设、清玩、佛道等多个门类，以期助藏家形成“游于物外”的玩物境界。

一众来源有序的黄花梨家具，其中包含有十二扇屏风、四出头官帽椅、独板翘头案、罗汉床、平头案……等多样的明清黄花梨家具样式，旨在逍遥物外的书房营造上，提供给各位藏家多样的选择途径。

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LOT1032

明末清初 黄花梨螭龙纹十二条屏

H: 58cm；L: 323cm

RMB: 2,800,000-3,800,000

屏风不仅仅作为一种家具，更多的是作为一种地位和权威的象征。古人以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，专门陈设于皇帝宝座后面，称为“斧钺”，显示天子的“九五”之尊。《史记》中也记载：“天子当屏而立”。“府邸”中的“邸”字，指的就是屏风，在古人生活中，大型屏风俨然成为衡量身份的重要标准。

这件围屏前后两面的雕工都非同一般的精美，无疑足以使人从两面均可观赏。可能其作用便是独立于一间大厅堂中，作为分隔空间之用。每扇围屏以榫卯相联而不用金属合页。绦环板内饰有精工细雕的螭龙纹。围屏中央的屏心留白，当为装饰可随时替换的中国书画，一如现代的漆屏风。围屏的画心，很可能在一侧饰有人物山水，另一侧则可装饰书法。整屏型制巨大，用料皆选取优质黄花梨，制作不惜工料，木纹繁华瑰丽，色泽沈稳富贵，宫廷贵胄不能为之。围屏保存不易，多有破损或遗失，成套传世且保存完好者屈指可数。而此屏几经辗转，仍旧如此品相佳美，堪称奇迹。在北京紫禁城的皇宫中，饰有各种装饰的围屏，或镶嵌着书画，或镶嵌着缂丝山水或各种纸张，常常用来作为可移动的矮墙，以为间隔大厅之用。

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LOT1048

明末清初 黄花梨四出头嵌瘿木官帽椅成对

110cm×55.5cm×78cm

RMB: 3,500,000-4,500,000

参阅：

安思远：《洪氏所藏木器百图》件11，第62、63页，

MIMI AND RAYMOND HUNG，1996年

此官帽椅为典型的明式家具简约的制作特点。看似作工简单，雕饰无多，却颇具匠心，其造型简练明快，弯曲中见端正，朴素中显大气，这也是明代家具最为常见的特点之一。

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LOT1044

明末清初 黄花梨如意云牙头夹头榫带托泥

独板翘头案

190×46×81cm

RMB: 3,500,000-5,500,000

翘头案长而不宽，两端翘起，明清时素为名门望户所爱。此案档板雕饰巧致，面板木纹隽美，尤为出众。翘头案常设客厅，倚南墙，可陈置奇石、时花、古玩等，于主人会客时平添清雅。

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LOT1027

清中期 黄花梨及黄杨木罗汉床

H: 80cm；L: 189cm；W: 92cm

RMB: 2,000,000-3,000,000

来源：

中国嘉德2012秋季拍卖会，

澄怀观物——明清古典家具专场，lot3901

参阅：

1.王世襄，《明式家具研究》文字卷丙6、丙7，三联书店（香港）有限公司，1989年，第73页。

2.《洪式所藏木器百图》，Privately Published，New York，1996，p.97.

弥勒榻、罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。罗汉床亦是明清宫廷宝座的前身，小号的犹如现代版的“沙发”。此床大独板围子、软席面、简素的束腰、牙板以及秀美的马蹄足皆体现了明式家具之遗风。围板、大边、牙板以及四腿选材色泽统一，纹理优美，质感温润，应为一材一器，这对一件由名贵材料制成的家具来说，极为不易。

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LOT1016

明晚期 黄花梨夹头榫大画案

H: 80cm；L: 213cm；W: 64cm

RMB: 1,800,000-2,500,000

来源：

1.留余斋旧藏

2.中国嘉德2012年春季拍卖会，Lot.2849。

参阅：

王世襄 《明式家具研究》文字卷 P59，乙83，

三联书店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷

整器的设计颇为用心，上舒下敛的边抹、圆柱四足和圆形梯枨，都使大画案多了一些敦厚气息，又不失磅礴的气势。设计者和制作者对所有细节的考量，尽显大案载道的理念。此案为大型画案，其敦厚的风格、巧妙的雕饰、豪爽的用料，使之成为明式家具的上乘之作。画案的特色在于用材粗硕，古朴文雅，结构严谨，雕饰简约，是大型家具中很有代表性的一件。

从传世家具所见，高度适中之长案应多为画案，此论可于明代书画中得证。一般观念宽度超过六十公分为画案，未过六十公分为长案或书案，此案宽六十四公分，可称为大画案。

此案比例完美，结构精炼，颇具简约之韵味，浓厚的葆光，见证历史风华。

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LOT1035

清早期 黄花梨博古双螭龙纹圈椅成对

94.5×59.5×45cm

RMB: 1,500,000-2,200,000

圈椅成对，原皮壳，尺寸较大，造型开张。椅圈五接，舒展大方，末端外翻卷珠状。弯式背板甚为精彩，两侧有一木雕成的挂角牙，中间背板弯曲线条流畅，如意纹开窗起阳线，浮雕螭龙纹饰，背板木材花纹秀美，线条流畅自然，装饰简约却显大气。

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LOT1034

清早期 黄花梨卷草龙纹十字枨折叠方桌（可拆卸）

H: 82.5cm；W: 94.5cm；L: 94.5cm

RMB: 800,000-1,200,000

这张方桌设计巧妙，一物多用，拆装自如便于携带，属于“行军桌”范畴。由于这类家具频繁装卸，故损毁、分散较多，完整传世不易。

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LOT1002

明末清初 黄花梨有束腰马蹄腿炕桌

H: 29cm；L: 97cm；W: 62.5cm

RMB: 600,000-1,000,000

著录：

1.伍嘉恩，《明式家具二十年经眼录》，北京，2010年，p82

2.埃斯肯纳齐

来源：

1、伍嘉恩旧藏；

2、南非格伦阿尔卑斯旧藏；

3、埃斯肯纳齐旧藏；

4、中国嘉德2012年春季拍卖会，lot2856

此炕桌线条利落圆润，秀美俏丽。四角打槽内嵌如意形黄铜页片，既起到加固保护的作用，又有美观之效。炕桌是在床榻或席地而坐时使用的矮形家具。清人入关前以游牧为生，起居习惯以席地为主。入关后，还保留着原有的生活习俗，因而在清代家具中，这类矮形家具还占有相当比重。

现故宫博物院各宫殿内的床、炕上还可见到此类家具陈设，当时它既可以供使用者依凭靠衬，又可以放置物品，亦可区分坐者主次，一物多用。即使宫廷筵宴，也多使用此种矮桌，是宫中经典的家具类文物。此炕桌较通常所见炕桌尺寸略大，线条及造型均无可挑剔，工匠制作之技巧亦已达极致。

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LOT1008

清早期 红木框祁阳石双色雕郭子仪祝寿图大插屏

43.5×57cm；连座高90cm

RMB 580,000-680,000

来源：

南京文物公司旧藏

该插屏以上好祁阳石俏色浮雕而成，插屏是清代重要的宫廷陈设品，常陈设于几案之上。该石质肌理莹彻、古朴优雅，屏面整裁为长方形上好石料。屏心则选材“祝寿图”，祝寿图以郭子仪的汾阳王府为背景，人物姿态各异，熙来攘往，场面十分宏大。

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part 2

逍遥游之古琴篇

特别要提及的是本专辑所展示的三张古琴，其可追溯至宋元，是中国历史文化繁荣高峰之典型代表，也是高山流水最为直观的物质呈现，保存完好，琴声悠扬婉转。

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LOT1021

南宋-元 褐漆“玉韵”仲尼式古琴

款识：琴背刻“玉韵”铁线篆书款

龙池内钤印“长物”篆文印

通长:121cm；肩宽:18cm；肩宽:13cm

RMB: 1,500,000-2,500,000

来源：

民国诸城派古琴家詹澄秋先生旧藏

参阅：

谢玮着，成器思论，中国书籍出版社，2018.01，第145页

张斌，宋代的古琴文化与文学[D]．复旦大学，20061，146页

此琴由眠琴榭主人于1946年购自于詹澄秋先生。古琴仲尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓木地板，标准“桐天梓地”，琴肩部位于二徽半处，琴腰位于八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特点。琴面漆面显小腹蛇断和牛毛断，十分古朴。龙池凤沼短而宽大，符合高古琴制式。琴身发音温润细腻，高低音均匀松透，是为宋元古琴佳器。

局部细节

本件宋琴漆胎细腻、色质温润、金光内含，呈现隐忍含蓄美，琴背楷书双钩“玉韵”琴名。其形制呈肩耸且狭的扁圆形，采用素面、光素，通体单色，仅以纯粹色漆作为琴身髹涂。典雅、平易，以朴质取胜，展现宋琴超凡脱俗的气质，其通过本品漆质本身的肌理和材料营造质美、材美，琴身表现出宋时特有的潇洒、简约，以及审美的统一。

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LOT1022

明初 黑漆蕉叶式百纳古琴

通长:122.5cm；肩宽:19cm；尾宽:13.5cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

参阅：

1.西泠印社2020年秋拍，明代蕉叶式古琴，成交价RMB 2，702，500

2.[宋]田芝翁.太古遗音 卷二[M].明精钞彩绘本（台北国家图书馆藏）

3.[明]高濂.遵生八笺，论琴，古琴新琴之辨[M].成都：巴蜀书社，1988.

此蕉叶式古琴琴身修长，形似一片芭蕉叶，琴额底面出茎下垂，琴体两侧若叶缘起伏波曲。通体髹黑漆。两侧似蕉叶的叶缘，向下略微翘曲，琴体形态旖旎秀逸，琴底仿若蕉叶之茎。曲折的线条象流动的音韵，优美的身姿既表现了文人浪漫的情趣，又充满了艺术感。整器漆纹呈现为蛇腹端，断纹均匀，线条优美，犹如泼光粼粼之湖水。龙池内为正六边形木片相接而成，大小略异，固所谓“百衲”之一种。

现所见的蕉叶古琴多为明代、清代斫制，而宋代蕉叶古琴流传的极为少见，现存蕉叶式古琴实物全部来自元末和明清两代，且明代占绝大多数，最早的“无名蕉叶琴”制于元末明初，按理来说，轻薄古琴多音色清扬，而本品因背面贴百衲屏，使之音色不失厚重，且保存状况良好，此琴应是仅存的少数元末明初蕉叶百纳古琴之一。

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LOT1020

明万历 「清风徐来」仲尼式琴

L: 120cm

RMB:1 ,000,000-1,800,000

来源：

1.卢芹斋旧藏；

2.北京保利2011年秋拍Lot.4957

款识：

龙池上方漆书篆书“清风徐来”

龙池内两侧：左边：海虞徐舜竹家藏；

右边：万历辛丑年练川张小松造。

此琴仲尼式，琴体造型简练，音质苍古浑厚，颇为精准，以桐木为面，梓木为底，鹿角灰漆胎，胎质细腻。通体髹栗色漆，色泽古雅幽宁。琴额饱满，凤舌雅逸，琴轸、岳山、承露、冠角、龙龈、龈托等皆檀木制，精微概略。十三个蚌徽琢磨精巧，七个轸规矩有度，两个硬木雁足秀而不弱。以上种种，与修长之琴身相得益彰，甚是儒雅。

琴名“清风徐来”

与虞山琴派的“清、微、淡、远”风格暗合

龙池上方漆书篆书“清风徐来”，龙池内两侧刻两行楷书，左边：海虞徐舜竹家藏，右边：万历辛丑年练川张小松造。字迹俊秀隽永，功力不俗。琴面通体开小蛇腹断杂有牛毛、流水，琴腹密布流水断，如棱似羽，宛如溪越石涧，缤纷百极，雅致无比。