交杌，即腿足相交的杌凳，俗称“马扎”。它源起于游牧民族的胡床。《后汉书 五行志》中见对胡床的记载：“灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡座、胡饭、胡箜篌、胡笛、胡舞、京都贵戚皆竞为之”。

袭明制器 有脚踏交杌

在隋炀帝避胡的历史背景下，胡床改为交床。 《资治通鉴》注解：“交床以木交午为足，足前后皆施横木，平其底，使错之地而安；足之上端，其前后亦施横木而平其上，横木列窍以穿绳条，使之可坐。足交午处复为圆穿，贯之以铁，敛之可挟，放之可坐；以其足交，故曰交床”。

明式家具不带扶手与靠背的交杌常见的都有哪些呢：

一：简约且简单易携带的小交杌

《明式家具珍赏》第70页 小交杌

尺寸：平面支47.5厘米x39.5厘米；高43厘米。原物藏于上海博物馆，是王世襄先生旧藏。交杌虽小，却有一段几易其主的故事。

50年代，德胜门外马甸小高，送交杌至王老家，王老购之。上世纪60年代王老在文物局上班，请求用一部分时间从事古代家具研究，征得领导同意后，请杨乃济先生绘制家具图。后因某客观原因，此事作罢。王老为了慰藉杨先生免费绘图都不能的不快，所以把这件黄花梨小交杌赠与了杨乃济先生。

袭明制器 小交杌

后来，王世襄捐赠其藏品入上海博物馆前说过：“只要先生自己（庄贵仑）一件不留，全部捐给上博，那么我用了四十年搜集到一起的并已入编《珍赏》的家具七十九件也一件不留，全部奉上”。待王老七十九件家具入上海博物馆后，一日杨乃济先生挟交杌而来，对王老说：“你的家具都已没有了，不感到有些失落感吗？这一件还是还给你吧。”最终，王老也没有私自收藏，这件小交杌成了上海博物馆王老的第八十件藏品。九九归一，最后全了王世襄和杨乃济两位先生惺惺相惜的真挚情感及对传统家具及文化的一腔热忱。物是人非事事休，这件小交杌却成了承载这段佳话的文物。

二、低调奢华的有脚踏交杌

《明式家具珍赏》第71页

尺寸：面支平55.7厘米x41.4厘米；高49.5厘米。有脚踏交杌为王世襄先生旧藏，现展于上海博物馆。交杌面及足下的横材用四根方材。足用圆材，穿铆轴钉的一段，断面方形以保证交杌的坚实性。

有脚踏交杌 浮雕卷草纹

交杌面的横材立面浮雕卷草纹，正面两足之间，设踏床。踏床面有方胜铜饰件。榻床面板，两端留造探出的圆轴，插入足端的卯眼，使踏床成为一个可以装卸、也可以掀起、放下随意转动的附件。交杌在折叠时，踏床可以翻转过来，使它便于携带。

顾闳中 《韩熙载夜宴图》局部 踏床的使用

王世襄先生在《明式家具研究》说：“据古画所绘，唐、宋时的椅子常有踏床，至明代则一般椅子已不再有，杌凳带踏床的更为罕见。交杌而有踏床，足见犹存古意。交杌、交椅因古人出行时常用，流动性较大，所以踏床和坐具本身连在一起，免得分别携带，有其便利之处。可能正因如此，使交杌上的踏床一直保留到明代”。

三、更加全能的上折式交杌

《明式家具珍赏》第72页

尺寸：平面支56厘米X49厘米；高49厘米，天津市艺术博物馆藏。交杌的最重要特征就是“交足”。能折叠的座面才能保证腿足的交叉。一般的交杌座面用织物造软屉，这样的屉面只能坐人，不能像其它杌凳一样，凳面摆放盆景、造像等陈设物。但此交杌是全能型坐具，它的屉面是两扇可以折叠、中间有直棂的木框，木框中缝下有支架，用铜环与木框联结。木框放平就是个非常稳的坐具，还能和其它杌凳一样，凳面使用灵活自由。木制的杌面，比编制的软屉交杌使用得更为长久。

袭明制器 有脚踏交杌

总之，交杌可折叠，便于携带，好存放，大型的交杌能上得厅堂，小巧地交杌下得厨房，故而千百年来，深受人们喜爱是居家常备的坐具之一。

袭明制器 小交杌

PS：资料搜索，我发现，小马扎还真上不了大雅之堂，诸多唐、宋、元、明的古画中，不带靠背的坐具常见圆凳、鼓墩、及各种有束腰、无束腰的凳等，几乎不见小马扎的身影。简单的小马扎不是传统家具里的贵族，但却是百姓般的存在，是最亲民的坐具。它制作简单，搬动方便，存放随意，伸手随拿随坐，对坐姿也没什么要求，舒服就行。感叹一句：所谓历史皆是记录王侯将相你争我夺的生平，而百姓是历史的大背景，朝代更迭，时代前行，文明进程中不可能离得开百姓，难怪荀子说水则载舟水则覆舟，然也！