蒋勋先生在书中介绍明朝画家时，开篇如此写道：元朝灭亡，元代文人崇尚隐逸的态度也变了。绘画不再只是描写安静的山水，不少画家也开始注意在山水中生活的人了。有些宫廷画家，为了保有创作的自由，宁愿放弃宫廷里的职业，去过穷苦的日子。戴进就是其中的一位。

第一幅画，旧传便是戴进所画——

《太平樂事》    [明] 佚名（舊傳戴進）画里的故事

画中的人物有的在聚精会神地看台上唯妙唯俏的表演，有的则在与知己畅聊。而我们可以仔细看看文人学子看戏时所用的桌和凳。

桌子看上去比较常规，足间加横枨两根，脚足却带有些装饰。

画中的凳子称为“杌凳”，通常会有方形、长方形、圆形、椭圆等形状的杌凳。圆形、椭圆、扇形等形状的杌凳，在绘画、版画中常可见到，除了这幅《太平乐事》外，还有如下图约绘于康熙年间的《皕美图》中，也有多具。惟其结构不一定画得准确，也不能排除画家有夸张或以己意为之的地方。

▲ 清初人绘《皕美图》中

所见方形、长方形以外的几种杌凳

这些杌凳与后世的鼓凳（也称鼓墩、绣花墩等）稍有不同。鼓凳的下部一般都有托泥，如下图的八足圆凳。而画中所画的更像我们现在语境中的凳子，这些凳子都没有托泥。

▲ 八足圆凳

八足圆凳，这是介乎圆凳与坐墩之间的一件坐具，因不具备开光、鼓钉等一般明式坐墩的特征，故今称之为圆凳。它的结构简单，只用八根“劈料”的弯足，上承圆框，下与托泥联结，（简单地比较）比《太平乐事》中的“杌凳”多了个下部的托泥。

《臨韓熙載夜宴圖》[明] 唐寅画里的故事（点击阅读）

唐寅所画的夜宴图，临摹五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》。画中家具与原画中的家具差别不小，唐寅这幅图中描绘的应是明代本朝家具，基本可以把画中的家具看成是宋代家具的延续。

▲ 夹头榫画案

这被称为“夹头榫画案”，与画中的桌子比较接近。其牙条窄而厚，牙头方短，形态古朴，并无其他纹饰，且足间加横枨两根，与画中所画桌子相近。

画中还有一张不太明显的椅子——交椅。注意这张椅子，椅子上覆盖有椅披，这是古代椅具的标准用法，椅披的使用一直延续到清代。

明式交椅

明刊本《三才图会》器用十二卷页十四下的折叠椅。在《鲁班经》中也有记载。

明式交椅，上乘宋式，可分为直后背和圆后背两种。尤以后者是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显著地位，有凌驾四座之势，俗话还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵而崇高。

▲ 明人绘《鳞堂秋宴图》中的直后背交椅

《桐陰晝靜圖》[明] 仇英画里的故事（点击阅读）

《桐阴昼静图》：文人躺坐于竹林之中，阅读书卷，休憩片刻，闭目养神，倾听流水之声。

静谧的画境，不便惊扰。

画中的桌子——

画中桌子与这张“四面平条桌”有点相似。桌腿均有些内翘。其结构是腿子与牙条格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边的桌面结合在一起。这样的造法，可以避免采用腿子和边抹三个主要构件在粽角榫一处相交，保固的效果要好得多。同时又因边抹和牙条重叠使用，可以加大看面，以免显得过于单薄。它可算是四面平的基本式样。入清以后，四面平式的桌子多数采用粽角榫结构，很少有另加桌面的造法了。

而画中文人所坐的躺椅更引人注意。

明代躺椅，也有采用交椅的形式，并有“醉翁椅”之名。

画中人物所坐的或许是明人的原创，在宋代古画中并未找到类似造型的椅子。这样的椅子不会出现在宋代也正常，宋代兴理学，天天正襟危坐，那样的文化不太容易出现如此休闲、不顾仪态的休闲椅。

而仇英的其他画中也出现过不同造型的躺椅，其闲适，跃纸可感。

▲ 明 仇英《饮中八仙歌图卷》中的扶手式躺椅

  【小结】

本文仅展示了明代的三幅名画中的几样家具。有人将《画中家具特展》中，唐至清的名画里的家具加以比较分析，总结道：

唐代不仅仅是“垂足而坐”的风尚开始盛行，而且很多唐代家具品种，装饰元素已经成为文化基因，被宋明清各代传承；宋代家具直接继承了唐代家具的造型，风格，在装饰风格上宋代比唐代更简约，刀牙板平头案的出现或许是宋代对中国古典家具品种的贡献；明清两代的古典家具基本没有创新，有的只是传承。

不过，这三幅画中的桌子在装饰风格上也很简约，极少的装饰成分，特别是表现在牙条上。从凳子、椅子来看，从唐前的“席地而坐”到唐代的“垂足而坐”风尚，似乎到了明代，文人更是闲适，椅子倒还多了“躺”的功用。

（本文整理自诸篇著作及名篇，多为拾人牙慧，望能分享些我所读到的知识，如有错漏，恳请指正。）

本文整理人：刘睿珺，华南农业大学历史系

编排：@珺児