时光飞逝，2019年即将过半。从春寒料峭的三月，公众号便马不停蹄辗转于纽约、伦敦和北京，为藏友们带来黄花梨最新资讯。其中既有可坐可卧的恢弘巨制，也有掌指之间的把玩小件，尽管它们都各具特色，表现好的却还是明式器型。有木友不禁要问：明明玩的是黄花梨收藏，为何谈的总是桌椅板凳类家具。

这还得从上世纪九十年代说起。随着仿古家具的出现，以明式或清式为代表的红木家具形成产业，与之相伴的是装修、装饰或买房、家居等话题，和收藏爱好没有太大的关系。

紧接着硬木原材料上涨，像过山车一样刺激着人们的神经，对红木家具传播起到推波助澜的作用。然后在投资、理财、保值、增值等经济概念刺激下，老百姓迅速聚焦如日中天的黄花梨木头，几十克重的手串成为代表财富的装饰品。

这一波手串风刮遍大江南北，打通了传统木器小件和现代加工雕刻之间的联系，黄花梨文玩一族逐渐形成。随着湘工精雕神兽、老料新作家具等加人其中，黄花梨收藏已然自成一类。

与此同时，明清遗留下来的黄花梨家具，民国时期被外国人收藏，后来在海外流行，改革开放以后传回中国，很快成为继瓷器、字画之后的主流门类之一。

由于材质相同，黄花梨文玩收藏与明清黄花梨家具交织在一起，你中有我、我中有你，相辅相成、互相促进，二者齐头并进，黄花梨文玩以古玩城为主，老家具则在拍卖市场占有一席之地。

近年来，海南黄花梨木日见稀缺，加上受经济影响，手串、把件等销量剧减，黄花梨文玩市场变得冷清。而明清黄花梨家具则不同，传世品数量不增不减，无论大环境如何起伏，市场交易量总是张弛有度、吞吐自如。

就像金字塔一样，在佛珠、貔貅类小玩意的基础上，层层叠叠垒砌着杯盘碗罐、笔筒、镇尺等大众藏品，而在顶端最高处，是那些举世公认的黄花梨艺术品，它们大都是明式家具器型，主流收藏总是围绕着塔尖进行。

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